播客 | 倾听一场过去的对话

播客 | 倾听一场过去的对话

关于 Podcast 的分享

播客是什么?

技术视角、生产端、听众端、学术视角

Pod+Cast

iPod Broadcast 由英国记者 Ben Hammersley 发明,他当时正在写一篇稿子描绘一种使用 iPod 收听音频节目的小众风潮 稿子完成后编辑告诉他字数不够,让他加两句 他想了想,就给这种现象定了个名字:Podcast

从技术定义:RSS ?

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在 wiki 里,Podcast 被解释为 An episodic series of spoken word digital audio files that a user can download to a personal device for easy listening.使用互联网发布、可以被用户在个人设备上订阅、下载、收听的数字音频文件(系列节目)

Serial

2014年,一档调查谋杀案真相的播客「Serial」上线,渐渐风靡全美,带红了美国的播客产业

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2019 年上半年,全美每月至少收听一次播客的听众数量已达到 9000 万人,占美国 12 岁及以上人口数的 32%

RSS

整个播客的发展是基于 RSS 的,这本是广泛用于个人博客的分发方式,也被用来订阅信息

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拓展参考:小宇宙APP负责人Kyth:RSS二十年 如今的博客/网站 RSS 订阅器,甚至会使用「阅读版的播客播放器」来介绍自己

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那么,使用 RSS 分发的音频就是播客吗?使用互联网发布的音频就是播客吗?

从生产端:知识付费?有声书?电台?

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说到播客,我们会想起很多联系,比如知识付费、有声书、电台 甚至会想起郭德纲的相声(常年霸榜苹果 Podcast 中文区) 今年有又很多脱口秀行业从业者进入播客圈 所以有个笑话叫“郭德纲是我们共同的敌人”

DAW Digital Audio Workstation

和很多人想象的不一样,播客制作起来门槛会比视频高 因为目前的音频处理软件大都面向录音棚等,售价高昂且功能繁杂 这些软件被统称为 DAW 数字音频工作站 比如 Cubase、Ableton Live、FL Stuido、Stuido One、Logic Pro、Garageband、AU

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国外已有针对英文播客生产端的产品,可以识别翻译音频中的英文 显然,在音频制作领域,播客和有声书、知识付费们无甚差异 但在生产的前半部分,即选题和录制上,播客的平均时长更久、谈吐更随意 相比起来,不论是知识付费还是相声,都更像一场精心准备的表演 而播客给人的感觉要轻松许多,制作周期也可以更短 苹果在 iPhone 12 发布会上同台发布了 HomePod mini,主打场景之一就是听播客 可见相对轻松的播客和家务等场景天生匹配

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从听众端:倾听一场过去的对话

从锵锵三人行到看理想

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其实很对人对谈话类内容的兴趣是从「锵锵三人行」开始的 梁文道现在在做的知识付费平台看理想,有很多作者就与播客行业有极深的羁绊 梁文道受到小宇宙的邀请,参加了今年的 Podfest 在最新的一期「八分」节目中,他说:“我这几天才知道「八分」是一档播客节目” 播客多是几人对谈,长度一般超过一小时 乍看之下,「八分」不在这个标准之中 但如果从听众的视角考量,「八分」是有鲜明的倾诉对象的,听众,即「我」,是节目的一个重要组成部分,道长不是在自说自话,而是有明确的表达对象,也就可以归类为「对话」

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同时「八分」更新频率很高,听众未必每次推送都听,而是会攒几期一起听,也就是在收听体验上和听几小时的播客相似 更何况梁文道从业广播几十年,语言功底非常人可比,话题又紧跟时事,是我们茶余会谈论的事情 而,倾听一场过去的对话,可能恰恰是听众角度对播客的理解 所以「八分」符合播客的特征

从学术端:快速可达的语境

我们已学习过戈夫曼的拟剧理论和「语境」一说 今年脱口秀大会的冠军王勉在一次表演中演唱了职场社恐之歌 其中有一句描绘的场景是,在电梯里打开没有信号的手机 我们都有类似的经历,因为我们需要逃离现实,进入自己语境来保持舒适

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很多人觉得播客不如文章看得快,又不如视频信息多 其实是一个误解 因为播客动辄一两个小时的内容传递,在如今社会,除了电影外,没有这样的传播渠道 而听播客和做家务、吃饭、通勤等行为并不相斥 同时,每个人的音色不同,音色本身也会成为听众接收的信息 于是,播客构成了自己独特的语境,而且可以断点续播,碎片化使用也不成问题 而中文播客又很特殊,有很多媒体人参与 播客对于媒体人,就像是霍根描述的「展览式的自我呈现」 近乎于声音杂志的属性 「忽左忽右」主理人程衍樑最近接受新周刊采访时,也说未来会“逐渐把「忽左忽右」从依赖于某个个人的中文播客,慢慢地做成一个真正意义上的声音杂志,而且是高水准的声音杂志。”

小结

所以,播客短暂的十几年发展后,它的定义尚未清晰,尤其是中文播客 在美国,因为时区不同,广播公司习惯录播,广播出身的媒体人转型做播客没什么门槛 而中国采用统一时区,电台都是直播,和录播差异巨大 我们仍不能很精准地定义播客

术语

RSS、泛用型播客客户端、DAW

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RSS 简易信息聚合(平台)

整个播客的发展是基于 RSS 的,广泛用于个人博客的分发方式,也被用来订阅信息

托管服务

既然使用 RSS 的方式分发播客,那就需要一个托管平台,毕竟不是每个人都会自建服务器的 知名的有 fireside、typlog

DAW Digital Audio Workstation

数字音频工作站 知名的有 Cubase、Ableton Live、FL Stuido、Stuido One、Logic Pro、Garageband、AU

泛用型播客客户端(用户)

这个词由李如一发明,指的是依据 RSS 接收播客的客户端

墙内外的播客差异

中文播客简史

如果把中文播客的发展历程看作一个时间轴,可能是这个样子 (只举了几个较少的例子,实际情况复杂得多)

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最早的是 2004 年的「糖蒜广播」;2005 年飞猪做了「反波」,算是独立中文播客的起源。 2012 年李如一以「IT 公论」为基础,建立「IPN 播客网络」,发明了「泛用型播客客户端」这个词。 「大内密谈」2013 年成立,如今已更新 800 多期。 「日谈公园」是目前中文播客中最有名的那个,是第一个获得融资的中文播客,现在已经商业化运作。 2018 年,JustPod 成立,推出「忽左忽右」。 在 2020 年,越来越多的新播客涌现。 关于中文播客历史的更多资料:

播客届的京派与海派(请辩证地看)

身为青年,有认知世界和探索公共话题的责任,而播客是目前简中网络最好的渠道

商业环境对比

在国内,「日谈公园」这样的顶流播客,据创始人李叔在 Podfest 上的分享,依然只有维持公司运行的水平,尤其在今年疫情的情况下 「博物志」的于婉莹在去年的博物志四周年线下活动上表示,自己全职制作播客后月收入也只有几千元(「博物志」是独立播客中的顶流之一) 对比国外,一个最近发生的新闻:据彭博社报道,几天前(11月6日),苹果公司和索尼音乐娱乐已经分别像播客公司 Wondery 发出收购邀约,Wondery 开出的价码在三到四亿美元之间

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内容

如果给播客发展阶段做划分,大概如下图

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美国的播客届已走到百家争鸣时期,而中文播客还在快速发展之中,听众总量不多,主要表现就是中文播客目前还不赚钱 但正因为收益不高,从业者的出品反倒良心 在过去一年里,我听过的绝大部分播客,要么在小众垂直领域属于精品,要么在公共议题上保持发言 很多都会谈论女权、LGBT、贫富差距、阶级分化…… 而审查在音频领域尚有难度和盲区,这给了中文播客一些机会 小宇宙 APP 首页推荐单集话题词云↓

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服务对比

墙外

服务端:Fireside、Typlog、 用户端:Apple Podcast、Spotify、Google Podcast、Pocket Casts、Castbox、Castro、Overcast、AntennaPod

墙内

平台(服务+用户)端:喜马拉雅、荔枝FM、蜻蜓FM 泛用型客户端:Moon FM、Baucast、海盗电台、Himalaya、小宇宙、皮艇

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制作播客

可分为三个阶段

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前期

首先,你要有一个名字 最好再有个 Logo 和 Slogan 建议准备一个提纲和问题库,且配备主持人,以保证对话顺畅进行

中期(录制)

音频制作对环境的要求很高,建议使用京华苑一楼的多媒体室(虽然不是录音棚,勉强能用) 至少要保证安静,请勿在录制过程中触及麦克风或收音设备 可使用 iPhone 自带的语音备忘录录制音频 或 2017 年后产的 Macbook Pro(苹果宣称其有录音棚级麦克风) 我观察到的很有趣的现象:直播主播多用 Blue;视频博主多用罗德;播客主播多用舒尔

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后期

音频和视频不一样,要先处理再剪辑 降噪:去除底噪 增益:保证音量可听 压限:防止爆音 EQ:美化(类比调色) 剪辑:谈话是句的集合,句是词的集合,千万别一刀不剪 详细内容可看教程

建议流程

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功能结构

一集播客的功能结构大致如下(暂无特定的行业标准) 片头曲(几秒即可) 播客总体介绍 本期内容介绍 内容主体 片尾 听众反馈渠道

延展

我目前在做一个 UIC 学习生活分享的网站计划,如果有兴趣可以加入 域名:UICNote.icu

UICNote

进入后,左侧选择 Database 可以进入我整理的数据库,包括设计(素材、国内外优秀作品)、数据(可视化、行业报告)、播客报道和播客推荐

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如果有对音乐音效素材的需求,可以在这个针对中文播客的站点获得免费素材

一项免费的播客音乐音效制作计划

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